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歪酷博客

Christian @ 2008-12-24 12:20

各种情感的区分界限最终将趋向模糊。区分仅因形成的契机不同而已,亲情是自然在之中,友情是趣味相投,爱情是性格的补偿与性,三者最后终将殊途同归,成为一种信仰。这种信仰就在于理解和信任,一旦两者通过契机进入状态,彼此对于对方必将成为世上最了解与被了解的人之一,这种需要是真实的,因为人的社会习性的惯性终究使聊胜于无。因此这种信仰的树立不是虚无的,这是情感维系的本质。这种信仰让人无需想太多,这很简单就是一种需要的交易,未必时时刻刻,却不能缺失,他人需要时的在场便是感情的付出,为了是自己需要时对方的在场,否则便是自私的,所有感情的破裂不外乎自私或混淆感情的形成与维系的差别而怀疑信仰的虚无。



 
Christian @ 2007-08-19 22:04

短短的时间转移了自己的博客后却发现BLOGCN那边好了...我晕死.不过既然开了就写点什么说明一下..很长一段时间内....是指高三的时光很难有思想上的作为,因此博客暂时到此.....其实几乎每篇这里的文章都有时间背景的说明.和现实形成错乱.严重的错乱......这是转移的时差不可避免带来的.大家别管那么多.就管看内容...博客的时间性内涵要在那个无人问津的cyruscambysesdariusxerxes.blogcn.com去体会.....这里的混乱使我自己都迷惑了....因为重复自己的行为是可怕的.会把自己分裂成相同又相异的两部分....我现在不知所措.语无伦次.....大家请便吧.......


 
Christian @ 2007-08-19 21:52

这是一年前的文章,由于修改后遭到无期限的审核,因此直接发表.
看了11’09’01,这部短片集还算优秀。一部一部简要的说下来吧。第一部伊朗导演的片子
,是从孩子的口中提出观点,体现了中东村庄对美国国际概念的模糊与轻视,虽然少数知识
分子有同情心,但大部分民众对美国还是一个轻视与敌对和幸灾乐祸的态度,高耸的烟囱象
征着世贸中心被撞击的悲壮与崇高,却在中东国家也十分孤立,在那里没人会在意美国人怎
么样,哪怕死再多人,甚至不及他们村里掉井死了的一个人。不过过多的小孩唧唧喳喳使电
影格调降低。第二部法国的片子就很不错,以聋人的世界以无声来表现整部电影,无声是有
声电影中一种更崇高的形式,这样的构思确实很有新意,通过情感的小矛盾到误解到最后男
子脱离险情回归而女子毫不知情,表现了经历大灾难后人才知这种感情矛盾微不足道,从而
感受到两人世界的幸福,这部电影很能调动感情。第三部电影是埃及导演指导的,讲述了一
个导演对关于911电影的构思,内心里穆斯林与美国大兵两种理念的碰撞,美国不能理解阿
拉伯世界对平民的伤害,阿拉伯世界人民只看到美国的帝国霸权与美国兵对他们民族的凶狠
心中只有敌对与复仇,一报还一报,恶性循环。辨证的客观的体现了理念问题导致的不可收
拾的世界矛盾。第四部波黑电影,看的不是很懂,总之塞尔维亚族在科索沃战争后对美国还
是有很大的不满,他们的民族同样非常激进。感觉这电影不怎么样。第五部布基纳法索的电
影拍的还是不错,第三世界的国家对这种政治事件没有感情色彩,只想借机捞点好处。也表
现了孩子的天真善良,与淫乱的非洲政治形成很好的对比。第六部短片是英国名导肯罗奇拍
摄的,这部短片就非常与众不同了,通过一个智利人写信的方式回忆了73年9月11日智利的
政变与美国的撑台,导致人们流离失所,还有很多人被杀进了监狱,这样的现实同样残酷,
而导致此状况的是美国。而这样的国家动乱影响力远不及死了几千人的911事件。最后,信
中如此写到,下一个9月11日对我们来说已经29年,而对你们只有一周年。如同一个长辈在
和小辈述说自己的经历对小辈的安慰。本片既体现对911事件的同情,又翻开一页不被人熟
知的震撼历史也给美国平日的霸权导致今日受自己创伤予以重重一击。不看导演真难想象这
是美国的好兄弟英国人拍的电影,这部短片不得不佩服肯罗奇的才华。第七部短片是美国近
邻墨西哥的,基本是用声音拍片,画面是一片黑暗,庄重昏暗,体现这天的悲剧性,动用了
点录音还是很现实性的,没有画面给人无限对当时的联想,这些报道和求救声还是十分感人
的,最后画面一片明亮,用阿拉伯语和英语发出了一句疑问:究竟上帝的亮光指引我们前进
还是到我们眼前就变成黑暗?这部电影的角度还是非常传统的,以事实动人,也体现人道主
义。第8部短片是以色列的,911当天,以色列也遭汽车炸弹袭击,虽然情况紧急,人员不断
指挥救援和搜索,但这种小事件根本受不到关注,记者忙死忙活采访,和历史的9月11日大
事件联系,以为什么大事件要报道,但电视台根本不屑一顾,因为人人在关注纽约世贸中心
发生的事,反应了这样的事实:美国911惊天一击,重于泰山而后又轻于鸿毛,巴以已经是一
个纠结,对于永恒的错误不可逃避人们已习以为常,长痛与短痛相比,其愚蠢令人木衲.第九部
印度短片,讲述的一个美籍巴基斯坦裔的穆斯林开始被当作911事件的恐怖分子,后来才澄
清他是当时救人而牺牲的英雄,是对美国不尊重穆斯林人权的控诉,拍的一般。第十部是西
恩潘的短片,作为一个美国人,本以为他会拍这种很打动人的现场纪实性的短片,没想到就
拍一个老头的日常生活,最后才知道他孩子应该已经早死了,而在他看着阳光下的花感叹孩
子不能看到美丽的花时,正好飞机撞向世贸中心,短片就这么结束,不知道到底什么政治观
和涵义,感觉令人失望。最后一部电影由日本名导今村昌平导演,讲述了一个人只愿做蛇爬
行,失去了人性,只穿插了一段二战时他被队长打骂的回忆镜头,也没有拍911事件,最后
银幕莫名的出现一句“根本没有什么所谓的圣战”就噶然而止,拍的不知所云,估计是借二
战皇军的圣战和伊斯兰的圣战相提并论,是反战提倡和平的.这是11部短片中唯一不联系911
事件的,这样的题材很傻,我觉得拍的不好,也没读出更深的含义,在此不多评判,我们的一
些激进的反日青年现在倒可以唾液横飞了。总的来说,我最喜欢还是肯罗奇的短片,埃及的
和法国的短片都很不错,而后半段的短片质量不很高。而对拍短片的启示来说,法国短片的
无声手法和墨西哥短片的黑暗是值得学习的。尤其是墨西哥短片,几乎不用多拍什么就完成
一部简单的电影能到这水准相当不容易。当然以上这些鉴赏都仅属个人意见,也欢迎高手们
对后几部短片详尽点评,为本人做一个鉴赏指引。



 
Christian @ 2007-08-19 21:37

在经历了漫长的思维疲乏后,终于在某节政治课的一个问题上突有灵感,经过归纳思考,终于在一个劳累的周末夜晚闭目想明白了一个有关逻辑和语法的问题。
事情的开端是这样的,某节政治课正讲评测验卷,其中有一道选择题,应选AC,我选了ACD。D选项是这样的:国家、阶级是政党的统治工具。老师以国家阶级虽是有些政党的统治工具,但有些政党不是,所以太绝对,便将这话下定义为不正确的。
我当时就在想,这句话到底错了没有,经管有些政党不是这样,但在《亚里士多德和他的三段论》一书中提到了不定词项和特称词项等效的问题,书上举了快乐不是善的例子:我们在不能决定有些快乐不是善还是所有快乐不是善是真的之时就直接用不定词项快乐不是善,以论证特称词项和不定词项等效。当然,书中以其中否定形式举证了此观点,但并没强调肯定形式和否定形式在此的必要性。那么当我们很清楚有些A是B又有些A不是B的情况下,根据这一原则得出A是B和A不是B的两对立的命题,那么究竟是肯定形式还是否定形式为正确呢?
在此分析这个问题时,我们必须引入变项的概念,一方面是简单清晰,另一方面以便表明我们获得结论不是由于前提的内容缘故而是由于前提形式及其组合的缘故,即形式逻辑。例证只是化抽象为举象帮助我们思考。
在这个思考的过程中确实有些麻烦,首先为了说明不定词项与特称词项等效的问题,我们必须引入实例使推论不如此抽象,结果发现有些A不是B在任何情况下都与A不是B等效,但在肯定情况下却可能等效也可能不能推出不定词项的结论,例如:假使我们有一个有些科学是艺术的命题,我们可以说,科学是艺术,但如果有一个有些科学是物理学的命题,我们却不能说科学是物理学。尽管它们的逻辑形式相同,同为有些A是B对A是B的推导,但却会产生两种不同的结果。这就难以说明不定词项和特称词项等效的问题。另一方面,这也表明逻辑的形式的正确性仍然与内容有联系。其次回到开头的问题:国家阶级是政党的统治工具。这句话不是有些A是B,而是B是有些A推B是A或B不是A的形式,特称词项在此是谓项而不是主项,也与书中的形式有差异。在这两个问题上是最难想明白的。
关于第一个问题,这种逻辑形式不因为有反例而不成立,我认为,其正确性是依赖与内容的类别不同,应该将内容分类区分两种情况下这种形式的成立与否。我们暂且把内容的性质分为两类:A与B有明确包含关系和A与B无明确包含关系。这样的分类会更清晰。与此同时,针对后一个问题,我们必须先引入换位的概念:即将原来在前提中的主项变为谓项。如:有些A不是B,则变为B不是有些A。
接下来的思路就清晰了,在引用了分类与换位的方法后,唯一要做的就是讨论分析最后得出结论。首先来看一下A与B无明确包含关系的情况,在这里我将以列表的形式使更清晰。

                   有些A不是B    换位成立   B不是有些A
                       | |                    —————     | |
                       | |  等效                                   | |  等效            否定形式
                      \   /                                           \   /
                       \ /                 两命题等价        \ /  
                     A不是B   ————————B不是A

其中我们可以将词项代入变项:其例证A为科学B为艺术。这种关系会更好体现。

                    有些A是B     换位成立     B是有些A
                       | |      —————       | | 
                       | |   等效                            | |  等效            肯定形式
                      \   /                                           \   /
                       \ /               两命题等价          \ /  
                       A是B   ———————— B是A

当两前提用成对立情况:即我们既考虑有些A不是B又考虑有些A是B,则可得到两个不同的不定词项结论,A是B和A不是B均正确。这是个二律背反的形式。我认为,在肯定形式表示正确时强调性质,否定形式正确时强调它的概念。

当A与B有明确包含关系时有如下列表:

                   有些A不是B    换位成立   B不是有些A
                       | |                 —————           | |
                       | |  等效                                      |*|  不等效          否定形式
                      \   /                                             \***/
                       \ /                    不等价                \ /  
                     A不是B   ————————B不是A

我们在此可将上述的A为科学B为物理学代入。

                    有些A是B    换位成立     B是有些A
                       | |              —————       | |
                       |*|  不等效                          | |  等效            肯定形式
                      \***/                                     \   /
                       \ /         不等价                    \ /  
                       A是B   ———————B是A

在有明确包含关系的词项这个问题上,有本关键的结论,即特称词项为主项时,肯定形式特称词项不能与不定词项等效,否定形式等效关系成立;特称词项为谓项时,肯定形式特称词项与不定词项等效,否定形式不能等效。
那么。将两前提组成对立前提时的出的结论也显而易见了:当我们知道有些A是B且有些A不是B时,则A不是B,当我们确定A是有些B且A不是有些B时,则A是B。
也就是说,《亚里士多德和他的三段论》一书中之所以不定词项和特称词项等效是因为不能确定词项内容的关系,准确的说是词项的边界是不定的,即可以得出一个对立的命题:A是B且A不是B,也就是说词项界限模糊是这样的形式逻辑的前提。它可能含有三种情况:包含、部分相容、互相独立,在这样的前提下,这个等效问题的正确性是毋庸质疑的。在我上述的分析中,事实上是把它所包含的情况细化分析,即包含和部分相容的两种情况,而互相独立的词项我在次不列举细说,是因为其原命题本身不能成立。因此有无明确包含关系事实上就是指代包含和部分相容的两种情况,这是形式逻辑在逻辑内容确定性下的分类阐述,属于两种特例。回到《亚里士多德和他的三段论》的一书,刚说到这种等效关系成立的重要因素是其二者的不确定性,从另一方面说是一种多重性。而多重性导致的非确定因素就是其主体思维的趋势,因此它完全可以通过其下部分相容的情况应验和解释,因为它具有双重性:包含又独立,所以书中的等效关系必然和部分相容词项的分析结果一样,但其仍然只是其下的一种特例的逻辑关系,只是因为思维的基点相同才产生相同的结果而已,作个不恰当的比方帮助理解,这就是广义的基督教和狭义的基督教的关系,这仍然是一种确定的情况的特例。而在有明确包含情况时就不能将书中的形式逻辑推广了,因为其同样脱离了不确定性的原则。而在这时,经验比我们的先验形式逻辑对判断起更大的作用,因为包含关系的词项的经验直接作用于等效问题,而在书中的不确定性情况在说明形式逻辑的本质之时人们就可轻易摆脱其对思维的束缚,因为它的关系比包含关系的词项更抽象模糊,这进一步就是对|经验对判断影响力|的束缚,因此经验在被抛开,而不易影响人的判断。所以在《亚里士多德和他的三段论》书中,确定了一种词项边界模糊的情形下的形式逻辑,而在确定词项关系的情况下,其逻辑关系不再是一种确定的形式而是一种分析的必然,不是某种普遍意义的形式逻辑。而事实上当我们在确定了其全称词项内容或特称词项内容或空词项的准确定位后,根据分析,不定词项是否能和特称词项等效的问题自然显而易见。
最后,回到政治测验那个选项:国家、阶级是政党的统治工具正确与否的问题上来。我们确定在此国家阶级是有些|政党的统治工具和国家阶级不是|政党的统治工具(注意两句的顿句:国家、阶级是有些|政党的统治工具,而非国家阶级是有些政党|的统治工具,后者的意思是国家阶级和有些政党无统治工具的关系之义)。也就是说,这里的A是国家、阶级,B是政党的统治工具,政党与统治工具为一体的名词。在这个形式下,用变项换位,我们组成的是A是有些B和A不是有些B的对立前提。根据上述结论,我们可得出A是有些B的结论,A不是有些B的结论在此是错误的。而国家、阶级是政党的统治工具这命题是正确的。该题从逻辑上讲应该选上D选项。靠因为国家阶级不是有些|政党的统治工具是不足以推翻这句话的,甚至不能为其加上不完整片面的形容,因此,将D选项简单的否定从逻辑上讲是错误的。


注释:特称词项:限定范围的词项。如:有些快乐。
      不定词项:不限定范围的词项。如:快乐。
      全称词项:表示所有范围的词项。如:所有快乐。
      换位:有些A是B——B是有些A。词项主谓项交换。
      变项:非实有意义的名词,通常为字母A、B、C。
     
备注:注意顿句符号“|”,对正确理解命题各不同情况含义的关键,否则会有错误的理解。
      倒数第二段是修改后增加的,其是对先前思考方式的总结,其进一步总结了等效问题,对换位问题不讨论,因为,换位问题是仅仅是基于政治测验的选项而引出的内容,问题的根本是不定词项是否和特称词项等效。
      第四段引入变项的一段谈到了正确性不基于内容,事实上就对应了之后分类后各类别的内容变化,并不对应总体的形式推广能否成立随内容不确定不能解释,因为这本就是特例的分析,不能就不确定性前提下等效问题的形式逻辑推广。而说到其正确性依赖于形式逻辑,狭义上讲这种分类的情形仍然是形式逻辑,但其是分析的必然,而不具普遍意义,因此宏观而言所谓形式逻辑的形式是没有多大意义的,本身就被看作特例。

 

 

 

 

Cyrus反对Christian 

 

 

 


经过漫长的等待,这长篇看似有理的论述显得有些荒谬,我终于领悟了其本质。首先我们先来看一个三段论:南方不下雪,A是南方人,所以A从没见过雪。这个三段论明显是错的,每个人都知道南方人不一定永远待在南方,但这种反驳不能对三段论的形式形成冲击,这个三段论的形式看似就是最基本的第二格,貌似是没有任何差错的,但有一点十分关键,大前提的主项和小前提的谓项是违反同一律的。也就是说南方人和南方不能表示相同的概念,这是一个偷换了的概念,因此在不具有同一律的前提下,这个三段论不能正确。衍生的话题就是二难推理,在同一律的前提下,利用排中律进行驳斥。形式如下:如果A那么B,如果A那么C,非B或非C,则非A,其破坏式正确的前提就是A的概念必须同一。如果同一律不存在,那么无所谓什么排中律了。因此我们再来看我的命题:物理学是科学和物理学不是科学。这组看似违反矛盾律的对立命题在我却在上文将其分析的很有道理:表示性质肯定,表示概念否定。多么精辟的话啊,这就道出了隐含的真谛,他们的概念是不一样的,肯定是非集合性名词,否定是集合性名词,首先就不满足同一律,这就能使两命题全对,因为接下来被反驳的矛盾律在没有同一律的情况下就无从谈起。之前迷惑的问题的症结就在于此,因此我的分析的结论是没有错的,尽管分析过程的思维方式有些不正确。再来看个三段论加深印象:群众是真正的英雄,我是群众,所以我是真正的英雄。这个三段论一眼往去也是错的,但是很多人不能分析出其原因,因为它的形式的正确性比上面的三段论似乎更毋庸质疑,我初看也觉得迷惑,但我现在知道这其实无非是偷换了群众的概念,把一个集合性名词换成了非集合性名词。
因此我们不能忽视关键的问题:同一律。而特称词项与不定词项是否等效的问题的精髓不在于其名词的关系,也不在于肯定与否定,而仅仅在于是否遵循同一律,显然特称词项是非集合概念,但不定词项却既可以是集合概念又可以是非集合概念,当他的性质仍属于非集合概念,那么它是同一的,因此可以等效,否则偷换了概念,不能等效,这组貌似对立的命题事实不违反矛盾律。
问:如果将三段论改为南方不下雪,A出生至今一直待在南方,所以A没见过雪。这个三段论已经避免了违反同一律,但其仍然不正确,问错在哪里?
答:首先它虽然避免了一处偷换概念,但其不下雪和见过雪不是同一个概念,与其直接说违反同一律,不如先用不下雪推断见过雪的方式理解为下雪是见到雪的一种途径但非唯一途径,也就是说可以把下雪包含在见雪内,三段论变成这样的格式:A不是有些B,C是A,所以C不是B。这个形式的三段论的错误显而易见了。其本质是将大前提的谓项和结论的谓项偷换概念,组成不正确的三段论。
问:以原文的分析认为有些A是B等价为A是B,有些A不是B等价为A不是B,那显然原命题是非集合概念,但按照分析A不是B的原因是A是集合性名词,而有些A不是B是的A是非集合概念,试问如何两者如何等效?
答:我刚才说我分析过程的思维方式有些不正确,这个不正确就在于此,按照同一律,有些A是B不是A是B成立的等价条件,这个等价条件而是A是有些B。换句话说,在确定A是有些B和A不是有些B的情况下,我们断定A真包含于B,则A是B和A不是B在这样的情况下均成立。然而在仅仅知道A不是有些B的情况下不能断定A不是B(注意这里的不定词项A是非集合概念),因此A不是B成立的根本不在于特称词项的等价变形,而其本身作为一个集合不与B重合。而亚里士多德原书的分析的等价是我的模型下的换位:有些A是B和有些A不是B的情况下,A不是B,这种等效的前提是必须为否定形式,而其本质不是同一律,因为在同一律的前提下无论A是B还是A不是B(注意A是非集合概念)都和前提违反矛盾律,因此这样的等价其实就是独立的集合概念不重合,并且仅仅当否定形式下才可能等价,这是书中没有说明白的。

 

 

 

 

 



 
Christian @ 2007-08-19 21:36

原本以为,爱情是一种独立、存在于内心、有着的强烈欲望的情感。但经过分析,我认为爱情其作为独立的本质不存在,也就是说,爱情是基他者之上抽象出的名词,形容的是与情感和其结果大体都有关的行为和心理。
这样的解释云里雾里,我们必须对所谓的爱情进行分析才能对其有更清晰的认识。有人喜欢把爱情按人的成长分类:初恋等不懂事的盲目情感称之不成熟的爱,理性有成功结果的叫成熟的爱,不管这种分类如何,至少它完全的把爱的各种所指包罗了进去,我们就暂且以这种分类对爱
情进行完全的分析。刚才说到理性的爱,理性的目的使知道自己需要什么而非盲目的产生情感,既为一种需要,也从一方面反映出爱情这一名词和结果有一定的相关性。我们就先来分析成熟的爱的本质。其有别于不成熟最大的特点是需要明确有目的性,其理性使成熟成为社会伦理规
则的棋子,这份爱成熟少热情,理性不盲目。其成熟的根据是结果的稳定性,但问题在于其稳定性是否依赖于这份情感?也就是独立的成熟的爱。如果不是,那么成熟的爱就在研究爱的范围内蜕去成熟的皮让我们继续研究。刚才说到成熟之所以成熟因为有理性,因此其成熟的特征稳
定的维持因素必由理性支配。维持稳定的因素有二:其一是人懂得去爱,懂得的意义在于其有强对象针对性,不是特点针对性。爱已经不受感性影响转化为理性的关爱,因此爱作为表象其本原更多的是一种责任,即为他自己最初的感性动机负责;其二在于有意义的生活,能够相容并
使生活充实,这更多是一种朋友的关系,爱在此又作为友谊本原的表象。因此就结果相关性的分类而言,成熟的爱情所成熟的不是有独立意义的爱情。那其就蜕变为不成熟更纯粹的爱让我们继续研究。
不成熟的爱情看似十分独立和纯粹,没有一种合适。其存在是对本能的满足和渴望,更多的是一种感觉。但追其源,为什么会产生盲目的情感,可爱之人必有可爱之处,爱绝对不至于盲目到让你去爱一个自己觉得一无是处的人。而那可爱之处便是问题的关键,毫无疑问其不成熟的原因
在于这个吸引我们的地方作为对于让爱付出的代价的理由及不充足,那为什么还要去爱?有些人说所以不成熟的爱情就是盲目的和莫名的独立情感便停止了更深的思考。但为什么有些人能意识到其让爱的付出理由不充足却仍无法摆脱这份情感呢?也就是说其意识到盲目性就不能再用
盲目解释了,却仍然追随这盲目,这必是一种内心的声音,可爱之处强大的笼罩了我们的内心。叔本华有句名言:爱情是一种补偿。这正是对人性强有力的补偿使我们离不开它。用数学来解读人的话,人拥有自己最基本的特点,即公理系统,一切性格与行为就如定理和数学题都可由
其导出,这套公理系统的形成是客观的,是先天与环境在我们自我意识淡泊的时期给予我们的。用结构主义的名词说,被爱的地方是一个能指,其确定的所指深入我们内心的公理系统,这种爱存在的本质是一种应验又是一个实有的满足和补偿。因为我们的内心才有我们的所爱,这是客
体如何进入主体视野的问题,我们的公理系统或者说先天的东西对我们感性认识作出规定,所以我们的对象只是显象中对应我们感性认识规定的质料,因为人的存在,世界才是我的世界,世界提供材料,我赋予世界意义,这是康德的哲学。因此这种爱是脱离不了本体的,是自己内心
的镜象,正是它深入融为主体的一部分,才让我们感觉到不能离开它,对其有此等依恋,因此归根结底这种爱是一种自我的满足和补偿,而在少数情况下这表现为同性恋。
说到补偿同性恋是补偿的少数,则隐含之意为异性恋成为多数,那么我们不能忽略一个问题,在有些时候爱的补偿性没有强大的笼罩力却十分惬意,这是为什么?我想,这就是性本能所致,为什么是性,我们可以从反面说明:我们常人认为同性恋的心理不正常,所以他需要的仅仅是
特殊的补偿,补偿不存在,同性恋也不会存在,也就是说,同性恋若没有强烈的补偿支配不能成立,异性恋却仍然惬意。这就是性的差异。纯粹性而言,异性间有感觉就是天理,因此这种爱就可以归结为性交往中的满足起主要因素。可爱之人必有由可爱之处,可爱之处就是补偿,所
以补偿是爱的根本形态,但在此真正惬意起支配作用的却是性。因此人对异性本身的感觉是所谓爱情强有力的催化剂,当补偿的作用微弱时,它甚至会成为所谓爱情存在的立足点,而在更多情况下性和补偿相辅相成。
综上所述,我认为不存在异于可表述意义所谓的独立意义的爱情,因此这只是复合性的抽象名词,它牵涉很多,就把牵涉的抽象出来产生爱情这个词,然而却不具有其独立存在的性质。爱情的实质是以补偿作为根本形态,性作为催化剂,责任和友谊作为升华的复合名词。最后,要问
我爱情是什么,就用天国王朝中萨拉丁的台词做最后的回答:“Nothing...Everything”。

 



 
Christian @ 2007-08-19 21:35

                                                     序
看了伤城,拍的真不咋得。导演的技术看的出来,电影本身很一般。但里面的一句台词说的真是太好了:
“威士忌为什么好喝,就是因为它难喝。”后来正好又听到了关于艺术的美学争论,再想到这句话,一下
融会贯通了。在此,我主要将对品位和审美将进行探讨——
                                                    引子
很多东西之所以广受欢迎不是因为它本身太符合大众审美,而是因为它特别,我们敬畏它,驯服它后作为
一种生活习惯,而不是对美的追求享受着它,却看起来很有品位,雪茄,烈酒,新浪潮电影,现代的音乐
...
                                          关于一些美学观点的疑问
在讨论品位之前,首先要把一些附庸风雅的伪高品位者排除在外,这有阻于对两者的研究。这里的追求品
位是指去习惯于有品位物。
我们现在对一些人,喜欢很大众的东西,便称他品位不高,审美观没达到某种程度。我多年一直没搞明白
一个问题,审美观什么叫有品位?大众的东西,不能说遭人厌恶,在大多数人心中都作为美存在,我们否
定大众的品位,难道是认定大众的口味都有问题,都颠倒美丑,都把丑的奉为一种美去追求?在追求提升
我们所谓的品位的过程中,对那些到了已经不能感受到它的美具象存在的东西时,我们应该有什么态度,
肯定它还是否定它呢?肯定它会被称为虚伪,刻意的追求高尚,附庸风雅,违背艺术审美,还谈什么品位?
否定它那我们还有什么理由要追求提升品位呢?既然是追求艺术和品位就要把一切不那么美的东西融为一
种习惯,而遇到自己不能驯服的艺术我们就以这种方式逃避,我们真的要美为什么搞的那么累呢?这类夹
在当中的人以美作为品位的初衷有着不错的品位,但它的本质确是自相矛盾的,他的美学观点一推即倒。
审美观和品位应当如何统一在一个美学体系下不发生矛盾呢? 

                                                 论品位与审美

品位与审美无必然联系,每个人的审美都差不多,但并非所有人都接受崇高,能把崇高当作一种审美第二
天性——习惯作为我们一般人所说的审美差异性的显著特征,那就是品位,因此,品位必然是理性的,感
性对美的追求和体验是肤浅的,只有这种美的形式不那么直接,或者美的内容夹带着并些许非美的内容,
那么审美也变的不那么显著,这种不显著正是崇高,这种不显著的方式就是理性的。因此,品位的精华在
于理性,而不在于美。正因为品位与审美无关,所以品位高的东西在我们看来不是美的也没有关系,对于
上述的夹在极度崇高与美之间的人,我们不否定他的品位,但他的品位还不够高,尤其是没有资格抨击习
惯于那些更崇高,更理性之物的人,因为他们品位更高。
美为大众所接受,但倘若美的形式不变,这种单纯美会造成审美疲劳,因此人不满足于此,探索新的美的
形式,使之更崇高,成为一种更高尚的审美,众人会跟随习惯它,那这种形式的理性被习惯后又成为了普
通的美,又会有人不满足反对,认为这是庸俗的,加入更多的理性元素。这就是艺术的发展模式。艺术的
发展总让美在精神上更复杂,而不是更简单。到了理性的极端,也就是艺术中反对传统美而只追求理性,
这不是因为艺术抛弃美,而是理性已经升华为理性美,这类人,不是虚伪的品位,而他们的美学观念已经
改变了,这里,才可以确切的说他们与多数人的审美是不同的,这是崇高对美观念改变的极端体现,这是
量变到质变的过程。并且在艺术的发展中存在两方面的发展——形式与内容,同一时代相对崇高的内容的
艺术始终占据了绝对的品位,因为内容不那么崇高的艺术在当时被大众接受,对其产生了品位的对比。内
容不那么崇高的艺术形式也要发展,由于古老的东西被时代遗忘,复古就得以让品位变的更高,大部分人
的美学观念未改变,不愿接受极端理性的艺术,并且新的艺术形式又已经普及化,不再有品位,复古是他
们的选择,但这并非真正的品位,它只有复古的面具却不崇高,因此形式的崇高永远只是品位的暂态,内
容崇高是品位的常态。
关于此两者,暂时想到这里,也写到此。博客的文章不需要那么完整,没什么好想法就不勉强写结尾了。